中新网5月31日电 据中央气象台网站消息，5月31日至6月1日，江南南部、华南等地有较强降雨过程，部分地区有暴雨，局地大暴雨(100～150毫米)。
昨日，广东西部、广西东部和南部、云南东南部及海南岛等地部分地区降大到暴雨，广东江门和云浮、广西玉林和钦州、云南昆明和文山等局地大暴雨(100～192毫米)，最大小时降雨量40～71毫米。
今晨，江苏中北部、安徽北部、河南东部、湖北中部、重庆西南部、广西东南部等地出现能见度不足1千米的大雾，局地能见度不足200米。
江南南部华南有较强降雨过程
5月31日至6月1日，江南南部、华南等地有较强降雨过程：江南南部、华南、云南中部和南部等地有中到大雨，江西南部、福建大部、广东中北部和南部沿海、广西南部沿海、云南东南部等地的部分地区有暴雨，局地大暴雨(100～150毫米)。
未来三天具体预报
5月31日08时至6月1日08时，江南南部、华南、云南中南部、川西高原南部等地的部分地区有中到大雨，其中，云南南部、广西南部、广东南部、福建东北部、海南岛东部、台湾岛东部等地的局部地区有暴雨(50～80毫米)。上述地区并伴有雷暴大风、短时强降水等强对流天气。内蒙古西部和中东部、甘肃西部等地有4～6级风(见图1)。
6月1日08时至2日08时，江南南部、云南东南部和中部、华南、台湾岛等地部分地区有中到大雨，其中，江西南部、福建中西部、广西东北部、广东中部和北部等地局地有暴雨或大暴雨(100～120毫米)。内蒙古大部、东北地区中南部、甘肃河西、陕西北部、山西北部等地部分地区有4～6级风(见图2)。
6月2日08时至3日08时，吉林西部、新疆伊犁河谷、江南东南部、华南中东部、台湾岛等地部分地区有中到大雨，其中，福建中部、广东中部等地局地有暴雨(50～90毫米)。内蒙古中部、新疆东北部、甘肃河西等地部分地区有4～6级风(见图3)。
Friday, May 31, 2019
Thursday, May 23, 2019
नतीजे 2019: चंद्रबाबु नायडू का सफ़ाया, नवीन ने क़िला बचाया
आंध्र प्रदेश में चंद्रबाबु नायडू की तेलगुदेशम पार्टी को बुरी हार मिलती दिख रही है.
पूर्व मुख्यमंत्री वाईएसआर रेड्डी के बेटे जगनमोहन रेड्डी क पार्टी वाईएसआर कांग्रेस पार्टी इकतरफ़ा जीत हासिल करती दिख रही है.
आंध्र प्रदेश में विधानसभा की कुल 175 सीटे हैं जिनमें से 152 पर वाईएसआर कांग्रेस जीत हासिल करती दिख रही है.
मुख्यमंत्री चंद्रबाबु नायडू जल्द ही अपना इस्तीफ़ा भी दे सकते हैं. नतीजों से पहले चंद्रबाबू नायडु देशभर में घूमकर विपक्ष के नेताओं से मुलाक़ात कर रहे थे.
आंध्र प्रदेश में चंद्रबाबु नायडू को सरकार विरोधी लहर का सामना करना पड़ा और सिर्फ़ विधानसभा ही नहीं बल्कि लोकसभा में भी उनके उम्मीदवार हवा हो गए.
जगनमोहन रेड्डी ने यहां बीते तीन सालों में ज़मीन पर काफ़ी मेहनत की है जिसका असर चुनाव परिणामों में भी दिख रहा है.
दूसरी ओर ओडिशा में नवीन पटनायक विधानसभा में अपना क़िला बचाने में कामयाब रहे हैं.
बीजू जनता दल 114 सीटों पर आगे है और स्पष्ट बहुमत हासिल कर लेगी.
भारतीय जनता पार्टी यहां 21 सीटों पर आगे है जबकि कांग्रेस 09 सीटों पर. अन्य दलों के खाते में अभी तीन सीटें जाती दिख रही हैं.
2014 के विधानसभा चुनावों में बीजू जनता दल ने 117 सीटें हासिल की थीं.
नवीन पटनायक साल 2000 से ओडिशा के मुख्यमंत्री हैं.
पूर्व मुख्यमंत्री वाईएसआर रेड्डी के बेटे जगनमोहन रेड्डी क पार्टी वाईएसआर कांग्रेस पार्टी इकतरफ़ा जीत हासिल करती दिख रही है.
आंध्र प्रदेश में विधानसभा की कुल 175 सीटे हैं जिनमें से 152 पर वाईएसआर कांग्रेस जीत हासिल करती दिख रही है.
मुख्यमंत्री चंद्रबाबु नायडू जल्द ही अपना इस्तीफ़ा भी दे सकते हैं. नतीजों से पहले चंद्रबाबू नायडु देशभर में घूमकर विपक्ष के नेताओं से मुलाक़ात कर रहे थे.
आंध्र प्रदेश में चंद्रबाबु नायडू को सरकार विरोधी लहर का सामना करना पड़ा और सिर्फ़ विधानसभा ही नहीं बल्कि लोकसभा में भी उनके उम्मीदवार हवा हो गए.
जगनमोहन रेड्डी ने यहां बीते तीन सालों में ज़मीन पर काफ़ी मेहनत की है जिसका असर चुनाव परिणामों में भी दिख रहा है.
दूसरी ओर ओडिशा में नवीन पटनायक विधानसभा में अपना क़िला बचाने में कामयाब रहे हैं.
बीजू जनता दल 114 सीटों पर आगे है और स्पष्ट बहुमत हासिल कर लेगी.
भारतीय जनता पार्टी यहां 21 सीटों पर आगे है जबकि कांग्रेस 09 सीटों पर. अन्य दलों के खाते में अभी तीन सीटें जाती दिख रही हैं.
2014 के विधानसभा चुनावों में बीजू जनता दल ने 117 सीटें हासिल की थीं.
नवीन पटनायक साल 2000 से ओडिशा के मुख्यमंत्री हैं.
Friday, May 10, 2019
Чем дальше, тем величественнее. Что можно усвоить из выставки Стэнли Кубрика в Лондоне
20-летие со дня смерти - не самый крупный и не самый значительный юбилей, однако, даже еще не попав в залы Музея дизайна, понимаешь, что наследие Стэнли Кубрика настолько велико и настолько грандиозно, что на самом деле не нужно ждать юбилеев.
Двадцать лет со дня смерти - срок вроде бы достаточный, чтобы осмыслить наследие мастера. Однако, проходя по залам, понимаешь, что составившие материал выставки 10 наиболее значимых фильмов его фильмографии - всего 10! - не вмещаются в сознание. Трудно представить себе, что столь разные по жанрам, стилистике и изображенным в них эпохах картины - работы одного режиссера.
Беспощадная политическая сатира "Доктор Стрейнджлав" и перенесенная Кубриком на экран из книги Теккерея история негодяя XVIII века "Барри Линдон"; провокационная, а нынче кажущаяся и вовсе за гранью дозволенного набоковская "Лолита" и обращенная в психоделический трип научная фантастика "Космической одиссеи 2001"; завораживающая в своей неистощимой визуальной изобретательности и жестком социальном анализе антиутопия "Заводной апельсин" и погруженная в эротические фантазии современная психодрама "С широко закрытыми глазами"; эпическое величие героического эпоса "Спартак" и неумолимая жестокость американской армии и вьетнамской войны в "Цельнометаллической оболочке"; леденящий кровь психологический хоррор "Сияния" и вечные в своей мучительной неразрешимости моральные дилеммы в "Тропах славы".
Каждый из них - огромная планета. А все вместе - огромная вселенная. Вселенная Мастера. И чем дальше во времени мы отходим от жизни Кубрика, тем величественнее, отрешеннее от сиюминутности представляется его наследие.
И тем больше становится явственным единый, характерный для всех этих фильмов при всем их разительном отличии друг от друга творческий почерк, стиль режиссера - герои, схваченные в экзистенциальный, переломный момент жизни, когда они нежданно даже для самих себя проявляют тайные стороны своей человеческой натуры. А режиссер внимательно, с хирургически беспощадной точностью исследует эту натуру - не только своих героев, но и себя, художника, и нас, зрителей.
И еще - в данном случае самое главное - внимательное, скрупулезное, до мельчайших деталей воспроизведение среды, атмосферы, деталей архитектуры, быта, костюмов, фактуры: будь то Древний Рим, окопы Первой мировой, заброшенный отель в американской глубинке, фантастический, пугающий своей античеловеческой функциональностью город будущего или завораживающий своей величественной безжизненностью космос.
Именно это внимание к среде делает посвященную Кубрику выставку в Музее дизайна столь уместной. Один из критиков назвал свою рецензию на выставку просто: "Почему Кубрик - гений дизайна".
Предметный мир фильмов Кубрика встречает зрителя еще в фойе - здесь красуется один из всего лишь трех (!) уникальных Probe 16, сделанных автомобильными кудесниками Денисом и Питером Адамсом. Футуристический для конца 60-х дизайн привлек Кубрика, и именно в эту машину он усадил гоняющих по фантастическому городу будущей Британии Алекса и его "droog'ов" в фильме "Заводной апельсин".
Из фойе в пространство выставки входишь по ковровой дорожке, в точности воспроизводящей сводящий с ума своей непоколебимой монотонностью орнамент ковров отеля "Оверлук", по бесконечным коридорам которого ездит на своем трехколесном велосипеде пятилетний Дэнни, сын обезумевшего Джека Торранса (Джек Николсон) из фильма "Сияние".
А перейдя порог, сразу попадаешь в сюрреалистически-магическое пространство - на уходящей в бесконечную глубину перспективе экранов сменяют друг друга реальные и фантастические образы из кубриковских фильмов.
Дальше - зал более стандартный, по-музейному конвенциональный, но наполненный зато уникальными вещами, к которым прикасалась рука мастера: камера, которой был снят "Барри Линдон", набор хлопушек с названиями легендарных теперь фильмов, складной стул с именем режиссера на спинке и многое-многое другое.
Тут же единственный (!) Оскар, которым американские киноакадемики соизволили отметить достижения Кубрика - и то в обычно считающейся второстепенной категории "визуальные эффекты" за "Космическую Одиссею 2001 года". Эффекты эти, правда, настолько внушительны, что они, хотя и сделаны в аналоговую эру в 1969 году, и сегодня, полвека спустя, остаются не превзойденными даже самой изощренной современной компьютерной графикой.
Двадцать лет со дня смерти - срок вроде бы достаточный, чтобы осмыслить наследие мастера. Однако, проходя по залам, понимаешь, что составившие материал выставки 10 наиболее значимых фильмов его фильмографии - всего 10! - не вмещаются в сознание. Трудно представить себе, что столь разные по жанрам, стилистике и изображенным в них эпохах картины - работы одного режиссера.
Беспощадная политическая сатира "Доктор Стрейнджлав" и перенесенная Кубриком на экран из книги Теккерея история негодяя XVIII века "Барри Линдон"; провокационная, а нынче кажущаяся и вовсе за гранью дозволенного набоковская "Лолита" и обращенная в психоделический трип научная фантастика "Космической одиссеи 2001"; завораживающая в своей неистощимой визуальной изобретательности и жестком социальном анализе антиутопия "Заводной апельсин" и погруженная в эротические фантазии современная психодрама "С широко закрытыми глазами"; эпическое величие героического эпоса "Спартак" и неумолимая жестокость американской армии и вьетнамской войны в "Цельнометаллической оболочке"; леденящий кровь психологический хоррор "Сияния" и вечные в своей мучительной неразрешимости моральные дилеммы в "Тропах славы".
Каждый из них - огромная планета. А все вместе - огромная вселенная. Вселенная Мастера. И чем дальше во времени мы отходим от жизни Кубрика, тем величественнее, отрешеннее от сиюминутности представляется его наследие.
И тем больше становится явственным единый, характерный для всех этих фильмов при всем их разительном отличии друг от друга творческий почерк, стиль режиссера - герои, схваченные в экзистенциальный, переломный момент жизни, когда они нежданно даже для самих себя проявляют тайные стороны своей человеческой натуры. А режиссер внимательно, с хирургически беспощадной точностью исследует эту натуру - не только своих героев, но и себя, художника, и нас, зрителей.
И еще - в данном случае самое главное - внимательное, скрупулезное, до мельчайших деталей воспроизведение среды, атмосферы, деталей архитектуры, быта, костюмов, фактуры: будь то Древний Рим, окопы Первой мировой, заброшенный отель в американской глубинке, фантастический, пугающий своей античеловеческой функциональностью город будущего или завораживающий своей величественной безжизненностью космос.
Именно это внимание к среде делает посвященную Кубрику выставку в Музее дизайна столь уместной. Один из критиков назвал свою рецензию на выставку просто: "Почему Кубрик - гений дизайна".
Предметный мир фильмов Кубрика встречает зрителя еще в фойе - здесь красуется один из всего лишь трех (!) уникальных Probe 16, сделанных автомобильными кудесниками Денисом и Питером Адамсом. Футуристический для конца 60-х дизайн привлек Кубрика, и именно в эту машину он усадил гоняющих по фантастическому городу будущей Британии Алекса и его "droog'ов" в фильме "Заводной апельсин".
Из фойе в пространство выставки входишь по ковровой дорожке, в точности воспроизводящей сводящий с ума своей непоколебимой монотонностью орнамент ковров отеля "Оверлук", по бесконечным коридорам которого ездит на своем трехколесном велосипеде пятилетний Дэнни, сын обезумевшего Джека Торранса (Джек Николсон) из фильма "Сияние".
А перейдя порог, сразу попадаешь в сюрреалистически-магическое пространство - на уходящей в бесконечную глубину перспективе экранов сменяют друг друга реальные и фантастические образы из кубриковских фильмов.
Дальше - зал более стандартный, по-музейному конвенциональный, но наполненный зато уникальными вещами, к которым прикасалась рука мастера: камера, которой был снят "Барри Линдон", набор хлопушек с названиями легендарных теперь фильмов, складной стул с именем режиссера на спинке и многое-многое другое.
Тут же единственный (!) Оскар, которым американские киноакадемики соизволили отметить достижения Кубрика - и то в обычно считающейся второстепенной категории "визуальные эффекты" за "Космическую Одиссею 2001 года". Эффекты эти, правда, настолько внушительны, что они, хотя и сделаны в аналоговую эру в 1969 году, и сегодня, полвека спустя, остаются не превзойденными даже самой изощренной современной компьютерной графикой.
Subscribe to:
Comments (Atom)